Overseer one

Форумчанин
  • Публикаций

    3 280
  • Зарегистрирован

  • Посещение

  • Победитель дней

    10

Весь контент Overseer one

  1. Вот такой логотип наверняка видел каждый, хоть раз ходивший в кино THX - Tomlinson Holman’s crossover, ещё одна совместная придумка дядюшки Лукаса как выжать из нас больше денег Говоря серьёзно это стандарты как для больших кинотеатров, так и для домашних. Большие кинотеатры трогать не будем - поговорим о домашних. Данный логотип может стоять на колонках и/или на вашем ресивере. Чаще - на ресивере. Есть большое заблуждение, что этот логотип просто такой знак качества, и можно брать ресиверы и без него. Я постараюсь развеять это заблуждение. Требования к качеству безусловно есть. Первое, самое известное требование - ресивер обязан выдавать не менее 100 ватт на все колонки одновремено. 7 колонок, значит 700 ватт сразу. Больше колонок, значит больше ватт. 700 ватт это очень много - при приличной чувствительности колонок вы получите не менее 112-113 дБ звукового давления, и это не считая сабвуфера (сабвуферов). На ресивере могут стоять следующие логотипы - THX Ultra, THX Select, THX Ultra 2, THX Select 2 и наконец THX Ultra 2 Plus и THX Select 2 Plus. Я имел все три Select-а и сейчас очень активно пользуюсь фишками самого первого, оригинального, которые, должен заметить, мне очень нравятся О чём THX в домашнем кинотеатре? В настоящем кинотеатре стоит очень много колонок, задача THX оборудования по возможности приблизить вас к этой атмосфере. Для этого есть специальные колонки, но о них я скажу в самом конце и вскользь. THX сертифицированные AV ресиверы и AV процессоры Вот они в некотором роде совершенно безвредны, в отличии от колонок, поэтому основной разговор пойдёт о ресиверах. Как я писал в заметке о мноканальной музыке, ещё со времён DVD фактически двадцать лет назад была задана верхняя планка для многоканальной аудиосистемы - 7.1. Не совсем, но об этом ближе к концу. Проблему малого количества колонок решали в том числе их увеличением до приемлемого для дома уровня - могу заверить что семь колонок - абсолютно приемлемо. Но существовавшие на DVD дорожки могли предложить как максимум 6.1, да и то часто в матричном (фантомном) виде, когда седьмой канал приходится вытаскивать из середины между тыловыми. Что может THX ресивер? В DSP всех THX совместимых ресиверов внесены специальные алгоритмы, которые и являются частью сертификации. Самый простой, применимый даже на системе 4.0 - режим THX Cinema. Задача этого режима - создать видимость слышимость большого количества колонок теми силами, которые есть и создать атмосферу настоящего большого кинотеатра. Создание этой атмосферы базируется на двух китах, слонах - как угодно Ресиверам попроще приходится довольствоваться только одним - реэквализацией. DSP применяет к звуку сложный алгоритм, и он становится не таким резким, немного бархатистым и немного гулким. Как и положено быть в нормальном кинозале - естественно в Астрахани таких вообще нет. Что уж там, их и в Москве то можно пересчитать по пальцем одной руки. Активация режима THX Cinema приводит к тому, что вам кажется, будто верхние частоты как корова языком слизала. У меня было такое ощущение когда я смотрел второго терминатора со звуком DTS ES Matrix. Потом ощущение пропало и появилось другое - я в кино. Попкорн не представил - я его не люблю Второй кит или слон достаётся только топовым аппаратам с "Ультрой" - Timbre matching (тембральное соответствие). Это дополняющий реэквализацию алгоритм, который позволяет делать реэквализацию по всем каналам отдельно, плюс ограничивать пики, например чтобы в Аполлоне 13 у вас не вырвало диффузор при старте ракеты THX Cinema позволяет "добить" любой сигнал до 7.1, но на музыке его использовать нежелательно. По крайней мере выключите всё связанное с эквализацией, а то вы просто испортите музыку. Дополнительный плюс THX Cinema - благодаря реэквализации он убирает часть артефактов компрессии. THX Surround EX - как много в этих вещах Этот режим предусмотрен для Dolby Digital EX, который сделает либо 6.1 либо 7.1, применив ещё один алгоритм - адаптивную декорреляцию, "расклеив" итак фантомный седьмой канал на два. Вот честное слово - довольно спорный вопрос как слушать лучше - "Звёздные войны". На DVD c Dolby Digital EX и THX Surround EX либо на Blu-ray с DTS HD Master Audio 6.1. На DVD нет DTS дорожки и Dolby очень хорош. Со старыми частями Индианы Джонс ещё сложнее - на DVD Dolby Digital EX который зазвучит как 7.1, а на blu-ray только 5.1! И с первым Терминатором тоже самое. Поэтому THX это не фетиш, могу это сказать со всей ответственностью. Аппараты получившие двоечку в конце получили новые алгоритмы. Замечательный THX Surround EX никуда не дели, просто THX Cinema стал THX Cinema 2, получив в свой арсенал ещё один алгоритм - ASA (расширенный массив колонок) чтобы увеличить количество виртуальных колонок. Чтобы "добить" 5.1 музыкальные программы до 7.1 - более деликатный THX Music, а для игрушек - THX Game. Ни тот ни другой не слушал, а игрушки хороши и с оригинальным THX Cinema. Аппараты с "Ультрой не могли остаться без дополнительных плюшек, правильно? Очень большая плюшка - THX Ultra 2 Cinema. Народ не стали шокировать убирая THX Surround EX, но фактически THX Ultra 2 Cinema пришёл на его место. Он работает только с 7.1 конфигурациями и прекрасно справляется с DTS-ES. И вот теперь в интересном положении оказываются уже обладатели других фильмов - Режиссерские Версии Властелина Колец с DTS ES Dicrete и с THX Cinema звучат офигительно (на блю-рее только честный 6.1), а как же бедняги любители Гладиатора? Вот им просто не позавидуешь - на блю-рее только 5.1! А уж качество DTS на DVD просто безкомпромиссное. Если бы только этих фильмов! На DVD десятки фильмов с дорожками больше чем 5.1, которые "усохли до 5.1" при "переезде" На blu-ray. Увы, я не слышал как работает THX Ultra 2 Cinema, но наверняка очень круто. Последнее поколение THX c двоечкой и плюсом позволяет им работать с новыми HD безпотерьными форматами - вы наконец сможете разложить свои DTS HD 5.1ES и 6.1 до 7.1. Но больше, собственно и ничего THX cертифицированные колонки Здесь желание дать иллюзию большего числа колонок переходит в более практическую плоскость. Сами колонки становятся совершенно другими. К использованию в качестве тыловых, центральных и боковых предлагаются компактные диполи и биполи. Настолько компактные, что полная THX система предполагает срезание баса на уровне 80 герц и полное перенаправление его на сабвуфер или сабвуферы. Конечно это не очень музыкально, и колонки имеют обычный музыкальный режим. Аппараты сертифицированные по стандартам THX Ultra, THX Ultra 2 дополнительно предлагают использование двух сабвуферов - локализация звуков в диапазоне 40-80 герц ещё присутствует. Ресиверы THX Select 2 Plus тоже получили такую возможность. Два сабвуфера расставляются по сторонам и "собирают" на себя бас с левых и правых колонок. Несложно догадаться что требования к THX сабвуферам суровее - им не только "свой" басс играть, но и "колоночный". Поэтому я и говорил, что потолок для dvd системы фактически не 7.1 а 7.2. Но надо сказать честно, что колоночная часть THX в домашних условиях прижилась плохо. Колонки плоховато приспособлены для воспроизведения музыки, даже с двумя сабвуферами не может быть никакой конкуренции с традиционной системой высокого класса. А иметь ДВЕ системы - всё-таки слишком. Вроде как заключение Логотип ТНХ на вашем ресивере - стоящая вещь. Конечно есть другие алгоритмы раскладки 5.1 до 7.1, но они не столь хороши и не всегда работают с матричными форматами. Самое главное, что THX в хорошем хоть и не новом аппарате может посрамить настоящий HD звук по крайней мере в интересности звукового поля, и это чувствуется даже на добротном ресивере модели 2001 года. На этой оптимистичной ноте, прослушивая Jean Michel Jarre - Oxygene в THX Surround EX я и закончу эту заметку
  2. В прошлый раз меня немного "не хватило" чтобы расставить окончательно все точки над i, вот сейчас я и постараюсь их поставить. Пройдусь именно по тем моментам, которые я обозначил в конце второй части. DSP ресивера против многоканального выхода проигрывателя У вас может оказаться совершенно замечательный DVD или Blu-Ray проигрыватель с изумительными ЦАП-ами, обвязкой (операционные усилители, конденсаторы) и чистым питанием, но есть несколько очень весомых, извиняюсь за тавталогию НО. Во первых мы говорили о Dolby Surround CD - ни один из известных мне DVD или BD плееров не сможет выдать больше стерео. В плеере тоже есть свой DSP, но вы не сможете заставить работать его так, как захотите. Из этого же возникает и вторая проблема - на некоторых дисках записаны дорожки в форматах Dolby Surround, но фактически они находятся в Dolby Digital 2.0. Не считая фильмов, один из примеров это концерт Dead Can Dance - Toward The Within На заднике обложки в тексте который идёт по левому краю вертикально так и написано - Dolby Digital 2.0 Surround. И плеер тоже ничего не сможет с этим сделать - только на ресивере нужно принудительно активировать либо простой декодер Dolby Pro Logic, либо Pro Logic II (x, z) Проблема номер три. Вы можете построить более сложную систему, чем 5.1, но у любого DVD плеера не больше 6 выходов, а у BD плеера - не более восьми. В чём собственно проблема? Когда вы строите 7.1 систему, тыловые колонки меняют своё место, фактически располагаясь у вас по бокам, в таком случае 5.1 фонограмма может звучать не совсем адекватно - вам желательно подзвучивать самые тыловые колонки тоже. Добрая фирма Onkyo к которой я слегка неровно дышу помогла с этой проблемой скажем в плеере DV-SP800 Сделан псевдо 7.1 выход - на выходы на каналы Surround и Surround Back механически продублированы, на них идёт одно и тоже. Такая же ситуация и на более новом и серьёзном агрегате DV-SP1000. Я расскажу об агрегатах этой фирмы, но в любом случае вопрос есть вопрос - у вас может быть 7.1 и больше а выходов на плеере меньше. Может для вас это и проблемой не покажется, а может звуковое поле покажется неестественным. В этом случае деликатные алгоритмы DSP вашего ресивера могут помочь. Есть ещё одна достаточно серьёзная проблема - даже DVD может содержать многоканальные дорожки в форматах до 6.1, но ни один плеер не будет заниматься раскодированием расширений Dolby Digital EX и DTS ES. Это сделает только ресивер. Кстати BD плееры с 7.1 выходами не сделают это тоже. На Blu-ray также имеются фонограммы с дополнительными фантомными тыловыми каналами - скажем DTS HD Master Audio 5.1ES, и опять плеер бессилен. Как я и говорил - вы не можете управлять DSP в вашем плеере, поэтому разложить стерео в многоканал да просто под настроение не получится. Поэтому иметь цифровое соединение с ресивером вместе с аналоговым почти обязательно. А вдруг вы переросли AV ресиверы? На самом деле актуальный вопрос. Ресивер - компромисс, в нём ведь всё и сразу. Декодеры, ЦАП-ы, предусилитель, коммутатор видеосигнала, радиоприёмник, и усилители мощности. И всё это даёт взаимные помехи. Даже взять такой параметр как взаимопроникновение каналов - -60 - -70 дБ считается неплохим показателем. И здесь вы можете начать отделять мух от котлет по двум направлениям. У любого более менее пристойного ресивера будут выходы предусилителей, поэтому вы можете начать с покупки усилителя мощности для фронтальных каналов. Или интергрального стереоусилителя высокого класса. На фотографии - задняя панель интегрального усилителя Denon. Советую обратить внимание на разъёмы Power Amp Direct In - это входы усилителя мощности этого интегрального усилителя. Для всех стерео источников вы можете использовать его коммутацию сигналов - даже завести на него стереовыход вашего DVD/BD проигрывателя. Пока вы слушаете стерео - используете только его, как только вам нужен многоканал - подключаете ресивер и он озвучивает вам второстепенные относительно фронтальных, колонки. Можно пойти дальше и взять для остальных колонок либо стерео, либо многоканальные усилители мощности. Но можно одновременно зайти и с "головы" - вопросов цифро-аналогового преобразования и декодирования. AV ресивер лишившийся усилителей мощности и радиоприёмника называется AV процессором. Вот например такой симпатяга Rotel RSP-1098. Да, здесь ещё есть коммутация видеосигнала, но выходов на колонки нет - вопросы усиления полностью на Ваше усмотрение. Начинка весьма хороша - отличнейшие ЦАП-ы Cirrus Logic SC43122 операционные усилители. К питанию из трёх экранированных тороидальных трансформаторов придраться мягко говоря трудновато. И ваш путь "вниз" вы продолжаете так, как считаете нужным. Не нравится качество коммутации - берете интегральный стереоусилитель с входами для усилителей мощности и "концы" для остальных колонок. Нет денег на усилители мощности - покупаете AV процессор и подключаете его к многоканальным входам ресивера. Я так и делал - в качестве внешнего ЦАП-а и декодера Pro-logic, Dolby Digital взял процессор Sony SDP-EP90ES, подключил его к ресиверу, а на озвучку фронтальных колонок использовал интегральный усилитель. Да - получилась трехкомпонентная система, но качество звучания резко выросло. С учётом качества процессора SONY его Dolby Digital звучал подчас не хуже чем DTS HD у ресивера (например при просмотре "звёздных войн"), а ресивер должен быть куда дороже усилителя чтобы переиграть его. Поэтому если хочется лучшего качества- никто не запрещает усложнять систему декодирования-усиления - главное чтобы в аппаратуре были возможности для подключения сторонней. В ресивере - многоканальный вход и выход с его пред усилителей. Или же вообще сразу начинать с AV процессора и докупать остальные компоненты по мере появления денег. Колонки и сабвуфер Можно сказать, есть колонки годящиеся только для кино, а есть для всего сразу. Дорогие колонки прекрасно озвучат любой фильм. К кинотеатральной акустике предъявляется несколько упрощённый набор требований - они должны играть громко, всё остальное достаточно второстепенно. У них могут быть маленькие динамики, жесткие подвесы, не позволяющие им играть тихие фрагменты в музыке. Если говорить только о колонках не считая сабвуфера я сделал для себя довольно просто вывод - на фронтальные колонки стоит потратить так много денег, сколько вы вообще можете себе позволить, а все остальные колонки могут быть совсем другого производителя и даже несколькими классами ниже. Главное - не ошибитесь с коммутацией и не забудьте согласовать всю систему по громкости. Такой незатейливый вывод привёл меня к дешёвой системе 7.0, когда пять остальных колонок стоят в несколько раз дешевле фронтальных. Звуковое поле очень интересное, и диссонанса даже с моим музыкальным слухом почти не наблюдается. Теперь что касается сабвуфера. Если вы купили достаточно качественные фронтальные колонки - он вам просто не нужен. Особенно если площадь помещения для прослушивания менее 40 квадратных метров. Нужда в сабвуфере появляется в том случае, если вы можете развить звуковое давление 110-120 дБ без проблем со стеклами, помещением и соседями Смогли? Тогда говорим дальше. Бас для музыки должен быть "быстрым", не гулким, без послезвучия. Поэтому стоит обратить на достаточно простые сабвуферы - особенно хорошо подойдут с акустическим оформлением типа "закрытый ящик" и не "смотрящие в пол". Для кино такой сабвуфер хорош - у вас будет буквально трясьтиcь пол под ногами Но не для музыки. Вот вполне неплохой универсальный сабвуфер. Конечно он стоит не пять копеек, но если у вас есть соответствующее помещение, то уж на такой деньги всегда найдутся. На этой весомой ноте, наверное и стоит закончить разговор о многоканальной музыке. Притом весь этот разговор вполне применим и для построения домашнего кинотеатра также хорошо умеющего играть музыку.
  3. @ROCK Это пусть администратор решает. У всех разные точки зрения, и если мы их все, точки зрения высказывать начнём, то все перееедем по 282-й.
  4. @ROCK пост был скрыт из-за измышлизмов о "трёшечке" ибо троллинг. Без "трёшечки этот пост здесь будет, с "трёшечкой" - не будет ничего, пока у меня нет прав на правку постов.
  5. @Delta213 floex & tom hodge - a portrait of john doe. Хороший альбом, но в хайрезе найти не могу Так есть t=5581343, а 24/44.1 не нашёл, а он точно есть https://wtfwrz24bit.com/vinyl-rips-hd-music/2018/287366/floex-tom-hodge-feat-prague-radio-symphony-orchestra-a-portrait-of-john-doe-2018-24bit-hi-res/ PS - за японцев спасибо.
  6. Посмотрите, может у кого завалялось.
  7. согласен. Администратору направлен запрос на предупреждение.
  8. Вот это дорога Это НЕ дорога Всё, точка. Дорог в России около 2000 километров. Как только сможете проехать по дороге дальше бабайки - обязательно расскажите.
  9. В прошлый раз я вкратце описал эволюцию цифровых форматов хранения многоканального звука. Как я и обещал, в этот раз я расскажу о практических моментах реализации многоканального звука. Матчасть Я рассмотрю самый классический вариант - диск->проигрыватель->ресивер->колонки Домашние кинотеатры в коробке я рассматривать не буду - в них уже почти всё настроено, нужно только подключить колоночки по инструкции. Ещё не помешает рассмотреть виды межблочных кабелей - те, которые соединят проигрыватель с ресивером. Для начала это конечно же обычные аналоговые кабели RCA Не стоит гнаться за слишком дорогими. Кабели должны выглядеть добротно и быть с небольшим запасом по длине - подключение "внатяг", когда деформируются штекера на аппаратуре крайне не желательно. Цифровой сигнал можно передавать в том числе точно такими же кабелями, но лучше другими, с волновым сопротивлением 75 Ом Такой кабель очень часто называют коаксиальным. Опять же - погоня за сверхдорогими кабелями ни к чему. Конечно это не должна быть тонюсенькая "сопля" Ещё один способ передачи цифрового сигнала - оптический цифровой кабель Т.к. передачу цифрового сигнала по оптике предложила фирма Toshiba, то такие кабели ещё называют Toslink. Копеечная экономия на них нежелательна - толщина самого кабеля должна быть порядка 3-5 мм. Два перечисленных выше цифровых кабеля относятся к стандарту SPDIF - Sony Philips Digital Interface. Стандарт позволяет пропустить через себя либо несжатый PCM стереопоток до 24 бит 192 кГц, либо поток Dolby Digital (EX) или DTS (ES). Всё что выше, требует хорошо знакомого HDMI Покупать самые дешевые кабели не нужно. Позолота разъёмов как и у всех кабелей для долговечности, толщина самого кабеля где-то 4-5 мм. Крайне нежелательно приобретать длинные кабели - длиннее 5 м. Если есть необходимость пробросить кабель дальше - лучше найти устройство под названием HDMI репитер. То, что можно пропустить через HDMI зависит от версии интерфейса, поэтому на HDMI кабеле лучше не экономить - он сможет пропустить больше информации чем то количество на которое был рассчитан изначально. Пробежимся по версиям HDMI 1.0 - С точки зрения звука - только PCM, до 8 каналов 24 бит 192 кГц. 1.1 - поддержка передача DVD-Audio, точнее говоря поддержка защиты CPPM. 1.2 - поддержка передачи DSD в "родном виде" Кабели для поддержки перечисленных выше версий не имеют никаких обозначений. 1.3 - Поддержка новых форматов blu-ray. Т.к. требования по видеопотоку тоже выросли, то сами кабели называются "высокоскоростными" (High-Speed), как и тот, что на фотографии. Но даже взятый в 2004-м году качественный кабель прекрасно справится с задачей. 1.4 - поддержка 3D - новый рост требований к кабелям. 2.0 - поддержка 4К - комментарии излишни, теперь кабель должен быть "ультра высокоскоростным" Или просто на него не надо было жалеть денег лет 12 назад вот теперь можно переходить к конкретике. Dolby Surround Audio CD Такие диски можно слушать в стереоварианте без проблем на чём угодно. Для декодирования крайне желательно цифровое подключение к ресиверу, несмотря на то, что тракт плеера скорее всего будет лучше чем у ресивера. Дело в том, что декодирование будет осуществляться в цифровом виде и по качеству вы в любом случае будете ограничены ЦАП-ами и обвязкой ресивера. Если подключить по аналогу - произойдёт тройное преобразование - из цифры в аналог в проигрывателе, из аналога в цифру в ресивере и опять из цифры в аналог. Одно преобразование явно лучше. Очень практическая рекомендация по настройке ресивера. Наверняка на фронтальной панели ресивера будет что-то подобное Dolby Pro Logic II - более новый алгоритм для декодирования дорожек Dolby Surround и Dolby Surround Pro-Logic. Этот сложный алгоритм фактически делает не 4.0 а 5.0 - как минимум разделяет монофонический тыловой канал на стерео. У Dolby Pro Logic II есть два режима - Movie и Music. Нам нужен всё-таки Movie - именно он декодирует Dolby Surround. Music - просто раскидывает стереосигнал на много колонок. У Dolby Pro Logic II есть две обновлённые версии - x, которая проведёт декодирование на 7.1 систему и z - на 9.1 соответственно. Имейте это ввиду - старые ресиверы звучат очень хорошо, но версия Dolby Pro Logic II может не соответствовать той конфигурации, которую вы хотите построить. DTS CD ПОЖАЛУЙСТА ОСТОРОЖНО!!!! Физически DTS CD можно воспроизвести на любом проигрывателе. Но на обычном CD плеере такой диск выдаст шум, и при высокой громкости вы можете повредить слух! Без соединения с ресивером вы можете прослушивать DTS CD как минимум на DVD проигрывателе с DTS декодером. Если вы не знаете, есть ли он - обратите внимание на аналоговый выход. У плеера должен быть многоканальный выход минимум с 6-ю разъемами RCA Вот и он - 5.1CH Analog Audio Out. Но это не единственное условие - сам факт многоканального выхода не гарантирует DTS декодера Такой логотип гарантирует проблемы - плеер только "знает" про DTS и выведет его по цифре. Прослушивание DTS CD приведёт к шумам со всеми возможными проблемами. Вам непременно нужен логотип приведённый ниже Вот гарантия того, что плеер может "расправиться" с DTS собственными силами. Если есть многоканальный выход и вожделенный логотип - можно слушать DTS CD прямо с DVD плеера, подключив его к ресиверу аналоговыми кабелями. Достаточно столько кабелей, сколько у Вас колонок. И конечно же нужен аналоговый многоканальный вход на самом плеере - на новейших моделях он встречается только в самых высоких ценовых категориях. Но вам никто не мешает подключить плеер к ресиверу любым цифровым кабелем. DVD-Video: Dolby Digital и DTS Здесь всё зависит от ваших возможностей. Есть ли в плеере декодер, многоканальные выходы, многоканальные входы на ресивере. Может быть плеер недорогой а ресивер наоборот очень хорош. Все проблемы с DTS к DVD не относятся - нужно очень постараться чтобы найти DVD плеер не понимающий формат DTS, на котором не будет даже верхнего значка. Если как в описанном мной Sony DVP-S725D или Pioneer DV-737 только вывод DTS по цифре - при аналоговом подключении будет просто тишина. DVD-Audio Здесь ситуация зависит от возможностей плеера и ресивера. По коаксиальному или оптическому интерфейсу вы можете получить только стереосигнал, к тому же с ухудшенным качеством до 16/44 (48). До появлении интерфейса HDMI 1.1 производители обходились собственными стандартами по передаче цифрового сигнала - PDIF, I.Link, Denon Link. Они прожили недолго и не очень счастливо, поэтому я не буду описывать их здесь. Самым простым способом является аналоговое подключение, но у вашего ресивера должен быть многоканальный вход. Новый плеер и ресивер позволят HDMI подключение. Я напишу отдельную статью про DVD-Audio и опишу случаи, когда даже при лучшем тракте в плеере чем в ресивере цифровое подключение попросту необходимо. SACD Ситуация очень похоже на DVD-Audio, только ещё сложнее. По SPDIF интерфейсу вы не получите ровным счётом ничего - он не предназначен для передачи DSD. Экзотические проприетарные цифровые интерфейсы справились с DSD не сразу, ситуация окончательно разрешилась ещё позже - с появлением HDMI 1.2. Поэтому совет тот же, что и выше - если есть возможность - подключайтесь по аналогу. Blu-RAY: PCM К сожалению существуют много замечательных ресиверов, сошедших с конвеера до появления HDMI - если вы захотите прослушать мнокональную PCM дорожку у вас могут быть проблемы. SPDIF её не передаст - только HDMI, поэтому вам нужен Blu-ray плеер с аналоговыми выходами. В последнее время таких производили всё меньше и меньше, можно сказать, чуть ли не "последней из могикан" была небезызвестная OPPO. Но если у вас бодренький старичок ресивер и Blu-ray плеер с многоканальным выходом - наслаждайтесь звуком. Либо наслаждайтесь им, если у Вашего ресивера есть HDMI входы. Если нет ни того ни другого - вас ждёт только стерео. Blu-ray: DTS-HD и Dolby True HD При проектировании этих форматов подумали о обратной совместимости со старым оборудованием без HDMI - и у HD форматов Dolby и DTS есть т.н. "ядро" в формате обычных Dolby Digital и DTS, которое можно вывести по SPDIF. Но подход Dolby и DTS в этом вопросе очень разный. Ядро DTS HD- это DTS 1536 кбит/с в формате 16(24)/48 - битность зависит от формата самой записи. В данном случае слово "ядро" отражает суть - дополнительная информация дописываемая в поток нужна для того, чтобы устранить потери при сжатии. Ядро DTS HD имеет ту же динамику и по сравнению с самим DTS HD отнюдь не выглядит "бедным родственником". Ядро Dolby True HD это Dolby Digital 5.1 c битрейтом 640 кбит/с. Это лучше чем у DVD, но в данном случае, ядро это довесок, и может (а как правило и звучит) совершенно по другому - хлипко и невыразительно. Поэтому если у вас есть BD проигрыватель с качественным трактом и многоканальым аудиовыходом и старенький ресивер - подключайтесь по аналогу. Даже новые ресиверы могут не иметь столь же качественного тракта, поэтому можете держать два подключения - и цифровое и аналоговое. Blu-Ray: Dolby Atmos и DTS:X Фактически только HDMI. Не существует проигрывателей с декодерами этих новых форматов - даже проигрыватели OPPO Blu-Ray 4K Ultra HD имели только 7.1 выход. Если Вам нужно всё - выбора нет. Новейший ресивер с декодерами, столько колонок, сколько вы можете себе позволить, но разумеется не больше чем количество каналов усиления у ресивера От самого проигрывателя здесь ничего не зависит - он будет видеть ядро (для Dolby Atmos это Dolby True HD 7.1), но выведет то, что надо. Если у вас нет такого количества колонок или система для трёхмерного звука слишком сложна - можете использовать ядро. Плеер раскодирует его и передаст либо по цифре либо по аналогу. В заключительной, третьей часть я расскажу о некоторых специфических моментах. Например, почему декодеры ресивера могут быть полезны даже если у вас замечательный проигрыватель с изумительным звучанием. Затрону вопросы о выходе на более высокий уровень декодирования и усиления и дам некоторые советы по выбору акустики.
  10. @Нуфимокс Видео 18+ должно быть под спойлером. Устное предупреждение.
  11. Сливать дома в бачке будете
  12. @Starmаn Модератор ещё и человек. Там скорее троллинг на грани фола, но насчёт пропаганнды - извините, если у нас 16+ то здесь жызня обсуждается. Не только цветочки и бабочки.
  13. @Öde ö Блин, вот бобинник штука объективно хорошая. ДД - О-ГО-ГО, сидюк и рядом не лежал, шумы, ну их и на касетах мало, неплохое разделение стереоканалов (Станислав, кстати не подскажите это значение - если можно, то среднее по больнице и у топовых аппаратов). Но бобинник объективно большой и километровые ленты объективно занимают дофига места. Если есть деньги и место (более чем однокомнатная квартира), я бы и сам побаловался. Если уж мне кассетами нравилось баловаться, что уж тут говорить.
  14. Я продал старый комп, мощностью которого не пользовался, часть компонентов ещё не продались. К сожалению они будут...не фотогеничны. Лучше приходите и послушайте сами.
  15. Долго откладывал написание этого поста, но вопрос с приобретением нового увеселителя решился, внесена часть стоимости, поэтому можно и написать. Те, кто немного следил за тем что я писал знают, что я пользовался довольно новым бюджетным усилителем Onkyo А-9377 и он был самым узким местом в моём тракте. Вопрос решился неожиданным образом, настолько неожиданным что я сначала чуть не потерял равновесие, что он может решиться так неожиданно Я не просто употребил слово увеселитель, т.к. это ресивер, но при первом же прослушивании порвал усилок как тузик грелку на британский флаг. Onkyo TX-DS898 220 вольт, 18 килограмм и 620 Ватт типичного энергопотребления. Предтоповая модель 2001-2002 модельного года. Здесь нет вай-вая, голубозуба но есть ЗВУК. Хочетчя многоканала - пожалуйста, 7.1 вход с которым DSP вообще ничего не сделает т.к. "не имеет физической возможности" - читай АЦП всего один. Впечатления от прослушивания в качестве интегрального стереоусилителя сложнопередаваемые - множество деталей, отсутствующая грубость в звучании. Я то всерьез решил что это "Blue Train" записан плохо, грязновато и с переизбытком высоких. Вот этот красавчик меня убедил в обратном. Чтобы DSP не вмешивался в стереорежиме есть две степени воздействия: первая режим Direct, при включении которого щелкают релюшки и все темброблоки резко перестают работать. Если этого мало - серебристая клавиша Pure Audio. Щелкает ещё один набор релюшек, выключается дисплей и что-то ещё. К сожалению предтоповые ресиверы отличаются от топовых довольно сильно и этот не исключение - в топовом 989-м кроме чуть другой схемотехники стоят четыре AK4395 - для 2001 года какбе очень достойно. Здесь с ЦАП-ами попроще - в качестве основного на шесть каналов используется AK4356, а на остальные каналы - часть кодека AK4528. Он же используется и для оцифровки, если всё-таки есть желание побаловаться обработкой аналогового сигнала. Всё равно очень серьёзное решение - AK4528 ставили в профессиональную технику в начале 2000-х, пока не возникла необходимость в 24/192. АК4356 очень неплох - уделывает позорище под названием PCM1732 одной левой, который к слову говоря стоял в CD плеерах. Т.е. хоть и предтоповый - ресивер можно подключить к компу, если комп используется только для ознакомительного прослушивания фонограмм, и получить звук качества недорогого CD плеера. Ресивер при подключении по цифре переигрывает не то что все встройки, но и внешний блок X-Fi Platinum, где стоят CS4392 но не слишком хорошо обвязанные. Короче говоря шесть дней, как и после приобретения Pioneer BDP-LX91 переслушиваю всю фонотеку и всё это время нахожу на каждом диске новые детали которых не было раньше.
  16. @Öde ö Вообще неоднократно имел дело с Авито - с заказами из других регионов и полной предоплатой на карточку. Все случаи за исключением одного закончились хорошо а в том одном случае вполне возможно что транспортная компания везла заказанное как дрова.
  17. @Нуфимокс используйте меньшие шрифты и без кричащего выделения заголовков.
  18. Майнеры за свет вообще не платят, если ещё и за свет платить ферма не окупится.
  19. Сходите в онкодиспансер в первой половине дня в будний день. Возможно после придётся вспомнить о вредных привычках. У меня это было частью работы - как и туберкулёзная больница и психдиспансер, где сидело наше подразделение. Если бы всё было так просто....
  20. Человеческое ухо может воспринимать звуки в трехмерном пространстве. Стерео - определение источников звука на линии - совсем слева, чуть левее, в центре и.т.п. Конфигурации от 4.0 до 7.1 это определение источников звука в плоскости. Лево, право, перед, зад, ближе, дальше. Новейшие форматы добавляют к этому третье измерение - выше, ниже. Если вы практически не верите в возможности человеческого слуха, в теории я бы посоветовал попробовать демонстрационную программу Aureal Vortex A3D Bee. Почему я сказал в теории? Aureal обанкротилась 18 лет тому назад, на современном оборудовании и операционных системах это проблематично. 20 лет назад эта программа выглядела именно так, и виртуальное путешествие среди летающих пчёл особенно в наушниках наглядно давало понять - мы слышим в трех измерениях несмотря на тот факт, что ушей на человеческой голове всего два Итак, я начал с теории, но речь идёт о практике - пользе использования более двух каналов (или имитация с помощью наушников). Начнем с акустической музыки - вы пришли на концерт в Астраханскую Консерваторию послушать, говоря условно, 9-ю симфонию Бетховена. Хор с оркестром находятся перед вами, какая же, извините, многоканальность?! Когда вы сидите в концертном зале и слушаете музыку - ваш слуховой аппарат, тем не менее получает информацию по всем трём измерениям - звуки отражаются от боковых, задних стен, потолка. Без этих отражений картина не полная, ни о каких впечатлениях сравнимых с концертным залом не может быть и речи. И это неважно - что вы слушаете. Орган, камерный или симфонический оркестр. Джазовое трио, квартет, секстет, биг-бенд. Для полных впечатлений требуется трехмерная звуковая картина. Теперь отойдём от акустической музыки. Во второй половине двадцатого века большая часть фонограмм сводилась не в стерео а, как минимум в квадро (четыре канала). Кому не знакома "тёмная сторона луны" или Pink Floyd - Dark Side of the moon? Мне очень жаль, но мистер Алан Парсонс записывал и сводил культовый альбом вот так Как видите, это совсем не стерео. Добавлю, что альбом был не один, существуют тысячи студийных записей 60-х - 80-х годов. Классика, рок, джаз. Часть записей опубликованы, большая часть ещё ждёт своего часа. Увы и ах - стерео это усечённый вариант замысла коллектива и звукорежиссера. В современных условиях есть возможности для сохранения информации не в двух а в трех измерениях. Например так это делает студия Lyndberg Lyd (Норвегия) - обладательница множества премий Grammy и не только. Если же говорить о музыке которая получается за микшерским пультом - всё ограничивается исключительно фантазией звукорежиссёра. Теперь мы поговорим о том, как воплотить хотя бы частично замыслы звукорежиссёра в жизнь. Audio CD Хм, если вы считаете что со старенького компакта можно снять только стерео - глубоко ошибаетесь! Самым простым способом являются Dolby Surround Audio CD. Dolby Durround и Dolby Surround Pro-Logic - т.н. матричные форматы. Это означает, что информация о дополнительных каналах записана в двух стереофонических. По такому принципу работает видеокассета, но я специально отбросил аналоговые источники - тогда бы заметка выросла раза в два. Dolby Surround придумал дядюшка Лукас для всем известных Звёздных войн - в стереосигнале "зарыты" два дополнительных канала - центральный и один тыловой. Декодер вытаскивает их на свет и вы получаете часть того, что планировали на студии. Часть - потому что никто не планировал сжимать частотный диапазон единственного монофонического тылового канала до 100-7000 Гц. Один из характерных примеров - четырехдисковый сборник "John Williams 40 years of film music". Внизу вожделенный логотип Но Dolby Surround - очень слабый вариант во всех смыслах этого слова. Ведь можно сделать радикальнее - заменить весь аудиопоток 16 бит 44 кГц на поток DTS и получить DTS CD. DTS - исключительно цифровой формат дискретного кодирования. В потоке DTS записаны шесть и более каналов, никак не связанные друг с другом. Замена стандартного стерео дает 1411 кбит/с, в которые можно "утолкать" шесть каналов 20 бит 48 кГц и сжать их с потерями. Иногда и без потерь - поток перераспределяется между каналами произвольно - 1411 не означает 1411/6=235 кбит/с или что-то вроде 470 кбит, если сравнивать с MP3. Битрейт динамически перераспределяется между каналами - вы можете получить и качество без потерь в определённые моменты времени. Типичный DTS-CD DVD - расцвет многоканала К DTS формат DVD-Video прибавляет известный всем Dolby Digital Сразу расставим точки над i - Dolby Digital это тоже самое что и DTS, только хуже - DTS CD предлагает 1411 кбит/с, DVD - 768 или 1536 кбит/с, добавляя возможность делать запись 24-х битной. Dolby Digital 5.1 это 384 или 448 кбит/с. Коментарии излишни. Послушав DTS дорожку к американскому DVD "Гладиатор" Вы забудете о любом кинозале! Но мы говорим о музыке? И в DTS и в Doby Digital на DVD можно найти кучу многоканальных фонограмм. Не только просто музыку без изображения, но и звуковую дорожку к концертам. При хорошей аппаратуре - оно того стоит! Множество музыкантов уже нет с нами, как и некоторых помещений в которых записывались знаменитые концерты, так что выжать из них всё до последней капли это единственная возможность получить своеобразную машину времени. У каждого формата даже в рамках DVD ,были свои расширения - начнём с Dolby Digital EX Dolby Digital EX - псевдо 6.1 формат. Битрейт только максимальный - 448 кбит/с, "уполномоченный" декодер достанет седьмой канал записанный аккурат между левым и правым тыловым. Формат дебютировал в "Звёздные Войны: Призрачная угроза" в 1999-м, но существуют множество дисков с музыкой, где за спиной будет более богатый мир. DTS не мог не ответить, правда чуть позже DTS-ES существует в двух вариациях. Первая - очень похожа на Dolby digital EX - DTS ES Matrix, когда седьмой канал также вытаскивался из двух тыловых. И наконец на верхушке находился DTS ES Discrete, который уже можно назвать 6.1 безо всяких натяжек и кавычек Обычно на декодирующей аппаратуре это выглядит как-то так. DVD-Audio и SACD, Blu-ray - Многоканал без потерь Конечно же можно сказать - всё что сказано до этого - компромиссы, форматы со сжатием, так или иначе заметным на слух. DVD-A и SACD предлагали полный отказ от компромиссов. Да, они не могли предложить семиканальных решений, но те кто предпочитали качество также предпочитали помалкивать. Меломанам предложили несжатый звук с огромным динамическим диапазоном и прекрасной частотной характеристикой. Однако те же емкости носителей вынудили разработчиков форматов выворачиваться - шестиканальный звук в 24 битах и 96 килогерцах требовал до 13 с небольшим мегабит. Емкость двуслойного DVD - менее 8 гигабайт. На долго ли хватит такого качества? Meridadan не изобрела колесо - к тому моменту уже существовал первый беспотерьный формат для сжатия (фактически) архивирования звука - Monkey's Audio. Так на свет появился MLP Meridan Lossless Package. Так на один диск помещался альбом в стерео в 24/192 и в 5.1 в 24/96. Ситуация у Sony была ещё тяжелее, поэтому на свет появился DST - алгоритм архивирования позволявший уменьшить размеры мноканального DSD. C наступлением эры Blu-Ray MLP пережил второе рождение, став в основе двух основных форматов записи и Все барьеры заложенные в спецификациях DVD-Audio сняли - пишите хоть 5.1 24/192 или 7.1 24/96. Немудрено, что звукозаписывающие студии как сорвались! Все возможные варианты для любых аудио конфигураций. Но ведь до этого мы говорили только о 2D - верно? Переход в третье измерение. Не дожидаясь формата Blu-ray Ultra HD 4K и Dolby и DTS представили новые форматы На самом деле между первым и третьим форматом намного больше общего, чем со вторым. Это очень хорошо отражается обложкой музыкального blu-ray диска Auro 3D это формат с увеличенным количеством каналов, где вы должны разместить часть колонок на полу и часть на высоте. Dolby Atmos не имеет фиксированного количества каналов вообще - как и звуковым картам с аппаратной обработкой звука игра передаёт аудио процессору не каналы, а источники звука, и аудио процессор в меру своих возможностей распределяет это по каналам звучания или по колонкам. Процессор Onkyo PR-RZ5100 "иссякает" на 13 каналах звучания, но это не означает что это предел. Пределов нет в самих форматах Dolby Atmos и DTS:X - уже имеющиеся звуковые дорожки на ваших дисках будут раскрываться с каждым годом - с более мощными DSP и с более сложными аудиосистемами, который каждый из нас может себе позволить. Во второй части я опишу практические моменты в реализации многоканального звука.
  21. Audio CD - рождённый ущербным. Audio CD - первый бытовой формат, появившийся в начале 1980-х годов. Дитя своего времени, дитя компромиссов. Разрядность сигнала 16 бит, частота дискретизации 44100 Гц - я буду оперировать относительно небольшим количеством чисел, но эти два лучше запомнить. Продолжительность звучания компакт дисков до начала 21-го века не превышала 74-х минут, сейчас - до 80-ти минут. В названии этой части есть слово "ущербный", необходимо пояснить, почему я так считаю. 1) Разрядность 16 бит из которой прямо вытекает теоретический диапазон 96 дБ. Фактически он значительно меньше. В чём же дело? Высококачественная техника может выдать очень низкий уровень искажений при максимальном уровне сигнала. С уменьшением на 6 дБ он растёт в два раза достигая 44% при минимальном уровне сигнала. Согласитесь, такие искажения не устроят никого, поэтому необходимо либо подвергать фонограмму компрессии: уменьшать динамический диапазон - разницу между максимальным и минимальным уровнем сигнала. Либо мириться с высоким уровнем искажений в тихих фрагментах фонограммах. 2) Согласно Теореме Котельникова частота дискретизации в 44100 Гц позволяет записывать на компакт-диск частоты до 22050 Гц - половины от частоты дискретизации. Фактически, чтобы обеспечить полосу пропускания до 20 кГц необходим фильтр очень большого порядка - частоты в 22050 Гц должны быть уже достаточно "задавленными". Такая фильтрация негативно влияет на звук, поэтому многие производители предлагают разную фильтрацию - честные 20 кГц и подпорченное звучание и более узкую частотную характеристику вместе с натуральным звучанием. То есть владельцу аппаратуры предлагают выбрать "наименьше зло" На фотографии - переключатель фильтра в положении "1" на CD плеере Sony 3) На современную "болванку" CD-R вы можете записать только 70 минут музыки в формате WAV и в тоже время 80 минут в формате Audio CD. Это обуславливается отсутствием третьего уровня коррекции ошибок С3 присутствующем на компакт-диске с данными и отсутствующим на аудио диске. Можно сказать - на диске с данными существуют избыточные данные для восстановления, поэтому диск прочитается при более сильных повреждениях, и может прочитаться только одним - единственно правильным способом. По мере износа аудио компакт-диска система управления может отбрасывать плохо прочтенные фрагменты и получить фрагмент методом интерполяции - вычислением среднего между соседними фрагментами. Поэтому вы можете прочесть диск 1001 раз и получить 1001 вариант звучания. Таким образом мне кажется, что со спецификациями Audio CD поторопились. 2-3-5 лет задержки, запись в формате хотя бы 18 бит 48 кГц и почти все претензии исчезли бы. Но не зря говорят - история не терпит сослагательных наклонений. Метания в прокрустовом ложе. Учитывая проблемы Audio CD, его конкуренция с компакт-кассетами и грампластинками была очень тяжела - компакт кассеты продолжали улучшаться до середины 1990-х, в это же время индустрия предлагали различные возможности для смягчения родовых недостатков AudioCD Pacific Microsistems в 1995-м году предложила расширение формата High Definition Compatible Digital. Компакт диски совместимые с обычными проигрывателями, однако на проигрывателях с поддержкой данного расширения 16 бит 44.1 кГц превращались в 20 бит 44.1 кГц. Причём превращались не в результате обработки - на диске уже была 20-ти битная фонограмма. Вопрос, каким образом и насколько качественно она могла быть подготовлена выходит за пределы того, что я хотел бы сказать, но диски имеющиеся в коллекции показывают однозначно - затея удалась. Фактически сразу же выросли требования к ЦАП-ам - Texas Instruments предложила 20-ти битные PCM1702 и удешевлённый PCM63 с соотношением сигнал/шум 120 и 116 дБ соответственно. Но инициативу поддержали отнюдь не все производители оборудования. Японская JVC, игравшая не последнюю скрипку на рынке высококачественной аппаратуры предложила альтернативу. XRCD не требовала никакого дополнительного оборудования. Между этими двумя инициативами была принципиальная разница - XRCD регламентировала весь процесс подготовки и производства компакт диска. Начиная с требования использования оригинальных 20-ти битных АЦП К2 и заканчивая более строгие требования к производству собственно дисков, что обеспечивало большую долговечность и лучшую считываемость. Но на диске в конечном итоге оказывались стандартные 16 бит 44.1 кГц. Субъективно в результате подготовке фонограммы, звучание смягчалось, становилось субъективно более приятным, дефекты низких уровней сигнала сглаживались ценой снижения детализации мелких нюансов. Повторюсь - диски XRCD можно слушать на любом оборудовании. Сама JVC расширяла семейство - XRCD2, XRCD24, затем XRCD подобная технология K2HD и выросшие из них же Ultra HD CD и DXD CD DVD - Вдыхая полной грудью DVD это не только видео, тем более, что здесь я говорю о звуке. Спецификации DVD-Video кроме звука в формате 5.1 предусматривала значительные улучшения для любителей стерео - 16/20/24 бит и 48000 или 96000 килогерц в несжатом LPCM. То есть диск формата 24 бита 96 килогерц имел только аудиопоток 4608 килобит в секунду. Чуть более чем через десять лет после появления Audio CD ему пришла массовая смена - проигрывать дорожки 24/96 обязан каждый DVD плеер. Вопрос был лишь в готовности индустрии наполнить рынок высококачественными записями, а от аудиопроизводителей требовалось совместить качественный видео тракт и ещё более качественный чем когда либо аудиотракт в одном устройстве. Texas Instruments предложила новый ЦАП - PCM1704, улучшенный 1702, остальные производители выжидали. Воздух в аудиофильском сообществе был напряжен - все ожидали два принципиально разных формата высокого разрешения - DVD-Audio и SACD. DVD-Audio и SACD - на распутье. В чём же принципиальное отличие и что можно было улучшить ещё? В связи с распространением многоканального звука в форматах Dolby Digital и DTS было необходимо предложить решение, позволявшее записывать многоканальные аудиодорожки без компрессии и вместе с тем дополнительно порадовать любителей стерео. Спецификации DVD-Audio передать проще всего - 16, 20, 24 бита и 44100, 48000, 88200, 96000, 176400 и 192000 Гц для стереодорожек и всё то же самое (кроме подчёркнутых частот дискретизации) для многоканальных дорожек до схемы 5.1. И всё без компрессии! 24/96 5.1 звук может требовать полосу пропускания более 13-ти мегабит в секунду. Ситуация с SACD куда более неоднозначна. Дело в том, что получить ЦАП по изначальной технологии резистивной матрицы (т.н. R-2R) возможно до 16 (максимум 18) бит, в дальнейшем применялась технология дельта-сигма - фактически ЦАП переводил сигнал в однобитный. Разработчики формата SACD - Sony и Philips решили применить принципиально другую форму для записи аудиосигнала - Широтно-импульсную модуляцию (ШИМ, PWM). В традиционной Импульсно-кодовой модуляции (ИКМ, PCM) несколько десятков тысяч раз в секунду (скажем 44100 раза для компакт диска) на выходе ЦАП-а формировался сигнал соответствующей битности амплитудой. В случае с ШИМ ЦАП-у с куда большей частотой на вход подаётся ноль или единица - необходимость незначительно уменьшить или увеличить сигнал. Поэтому можно сказать что SACD предусматривает запись однобитного сигнала с частотой 2.8 мегагерц. Принципиально другой подход, теоретически более подходящий для ЦАП-ов с архитектурой дельта-сигма. Sony декларировала весьма впечатляющие возможности SACD дисков: Динамический диапазон до 120 дБ, Диапазон воспроизводимых частот до 100 кГц. На практике производители SACD плееров ограничивают частотный диапазон величиной 50 кГц. Доступны стерео и 5.1 конфигурации. Производители техники оказались в сложной ситуации - кто-то эксклюзивно поддержал DVD-Audio (Panasonic/Technics, Toshiba, Rotel) кто-то только SACD (Sony, Philips). Остальные стремились создать универсальные проигрыватели способные воспроизводить все форматы высокого разрешения. Первое время ЦАП-ов для воспроизведения обоих форматов не существовало, для воспроизведения SACD использовалась технология DOP - DSD (формат записи SACD) over PCM - сигнал с SACD переводился в PCM (как правило в формат 24 бит 88200 гЦ). Это незначительно ухудшает звучание, с учётом, фактически двойного пересчёта. Затем появились ЦАП-ы готовые воспринимать сигнал DSD непосредственно. Несколько позже таких микросхем на арену вышел BLU-RAY. Blu-Ray - Приход к общему знаменателю Blu-Ray дебютировавший в 2006-м можно сказать не принёс почти нового. 16 или 24 бита, 48, 96, 192 кГц для стерео и 5.1 и всех частот дискретизации кроме последней для 7.1. Главным отличием было то, что в отличие от DVD-Audio и SACD, декларируемых как аудиофильские форматы, Blu-ray формат массовый. На Blu-ray вышло множество не только аудиодисков высокого разрешения, но и концерты с несжатым звуком высокого разрешения. Если SACD и DVD-Audio предлагали только звук, Blu-ray предлагал всё и сразу, вплоть до концертов записанных с высокой чёткостью и звуком 24/192 5.1. Сочлось несочетаемое. Несколько лет потребовалось для появления абсолютно универсальных плееров - Blu-ray плееры первых трех поколений не могли воспроизводить DVD-Audio и SACD. Приблизительно в это же время появились ЦАП-ы с возможностями больше, чем у какого либо формата - 32 бита, 352 и 768 килогерц, DSD c частотой более 2.8 мегагерц. Настало наше время. Выход в Космос. А может быть за рамки возможностей человеческого слуха? Появившийся в 2016 году Blu-ray Ultra HD 4K не предложил в звуковом плане ничего нового, вместе с этим обладателям качественных аудиосистем хотелось прогресса. Например, фонограммы высокого класса готовились в формате DXD - 32 бита 352.8 кГц, а тем пользователям, которым было мало 2.8 мГц (DSD64), сначала получили 5.6 мГц (DSD128), потом 11.2 мГц (DSD256) и наконец 22.4 мГц (DSD512). Лично я никогда не имел возможность слушать фонограммы более чем 24/192, и что касаемо DSD ограничивался прослушиванием SACD (DSD64). Фонограммы столь высокого разрешения продаются в интернет магазинах и в сервисах подписки, и для их прослушивания необходимы либо USB ЦАП-ы, либо сетевые аудиопроигрыватели, воспроизводящие файлы либо опять же подключающиеся к интернету и использующие сервисы класса Tidal Master. Такова вкратце история цифрового звука. тонкости использования каждого формата я рассмотрю раздельно.
  22. Вопрос в том что считать действующим. Работающие вхолостую уже есть. Дающие "выхлоп " тоже есть но не долго. Вопрос увидим ли мы первое и второе вместе, и не прототипы а промышленные образцы. Вопрос о возрасте не этичен, но думаю, что увидим. Если вы знаете матчасть, знаете и другое - контролируемая реакция сложнее неконтролируемой.
  23. За ядерными реакторами относительно безопасное настоящее. Вообще есть совет, во время отпуска доберётесь до Москвы, потом садитесь на Киевский поезд. Прошли границу, подходите к пррводнице и спрашиваете - откуда возят в зону. Меняете гривен а вся одежда такая, чтобы было не жалко выкинуть. Платите, садитесь в автобус и едете. После Дитяток все, шутки кончились, вы слушаете каждое слово экскурсовода . АЭС это циклоп, никакие гуглы, сталкеры этого никогда не передадут и вместе с тем этот циклоп всего 4 гигаватта. Меньше он не станет при такой мощности. Насчёт получения энергии от термоядерных реакторов уже научились делать две вещи. Держать плазменный пучок долго и снимать профит. Но это по отдельности. Научатся делать и вместе. Топливо дешевле, его проще перевозить, нет отходов которые нужно закапывать. Почти нет опасности радиационного загрязнения местности. Не хочу ничего утверждать - хочу предложить подождать и посмотреть. Без никогда, ни за что и.т.п.
  24. Предложения с ценой сюда или в личку, пожалуйста.